Nos últimos posts falei sobre mapas colaborativos, lugar, espaço, mídia. Duas informações interessantes vêm reforçar a importância dos mapas colaborativos (e das redes sociais) para a imersão na dimensão local.
Post do excelente UrbanTick mostra uma série de mapas de inserção das redes sociais na dimensão espacial/local em diversos países. O autor faz referência ao workshop no Strelka Institute for Media, Architecture and Design que visa exatamente discutir a relação entre as redes sociais virtuais (?) e a localização real (?). Trata-se de tensionar, e mesmo abolir, essa falsa oposição, mostrando como os processos comunicacionais ganham sentido criando novas paisagens urbanas. No post, há exemplos de mapas usando o Twitter como referência: metrô em Moscow, o humor americano medido pelo twitter (vídeo abaixo), mapas de cidades de acordo com o uso do Twitter, etc.
O que é importante destacar aqui é como o uso das redes sociais (twitter, facebook, orkut, SMS, etc) alteram a paisagem urbana e as formas sociais de relação do o espaço, e como esses novos mapas permitem uma visualidade dinâmica mais próxima da navegação do que da fidelidade mimética à um território genérico e panorâmico (ver posts anteriores sobre esse tema). O processo comunicacional é sempre locativo, e parece que as novas cartografias abertas, participativas e colaborativas, ajudam a reforçar essa tese.
Outra informação interessante vem do blog The Pop Up City, informando sobre o Grassroots Mapping Copmmunity, que está fazendo mapas sobre o real impacto do derramamento de petróleo no Golfo do México, através do Gulf Oil Mapping Project. A motivação vem da falta de informações precisas e fidedignas sobre o estado da catástrofes ou do controle oficial dos mapas (dos mapas gerados pelos detentores da informação, na forma clássica de produção de mapas).
Dessa forma, o objetivo é:
“Seeking to invert the traditional power structure of cartography, the grassroots mappers used helium balloons and kites to loft their own ‘community satellites’ made with inexpensive digital cameras. The resulting images, which are owned by the residents, are geo-referenced and stitched into maps which are 100x higher resolution that those offered by Google, at extremely low cost. In some cases these maps may be used to support residents’ claims to land title. By creating open-source tools to include everyday people in exploring and defining their own geography, we hopes to enable a diverse set of alternative agendas and practices, and to emphasize the fundamentally narrative and subjective aspects of mapping over its use as a medium of control.”
Vejam o vídeo abaixo da ação no projeto Gulf Oil Mapping Project:
Os mapas colaborativos lançam novos olhares sobre o lugar, permitindo questionar hierarquias e democratizar a produção de informação. Mapas estão passando, assim como as mídias, de estruturas massivas (controladoras da emissão or especialistas para um público genérico) para estruturas pós-massivas (produção, consumo e distribuição de informação não controladas e para públicos de nicho). Podemos dizer que a emergência dos mapas digitias, abertos e colaborativos começa em 2004 com o OpenStreet Map e o Google Earth e ganha força um ano depois, com o Google Mapas e os API. A emergência do que podemos chamar de “Mapas 2.0″ (não é a base digital que importa, já que essa existe há muito tempo, mas a possibilidade livre de produzir cartografias e distribuí-la), é correlata à emergência dos novos formatos midiáticos de função pós-massiva, ou o que muitos chamam de “Web 2.0″.
Depois de alguns dias longe do Carnet vou apontar algumas informações e projetos que colocam em destaque a relação cidade, mapas, imagens e tecnologia.
Abaixo um vídeo sobre alternativas utilizando os telefones celulares, sensores para tornar o invisível visível, ou seja o estado do meio ambiente a que estamos expostos. Aqui as mídias locativas monitoram o ambiente externo revelando aspectos invisíveis do nosso ambiente. Já havia postado sobre essa forma de “participatory sensing” antes.
No network performance, debate com Lev Manovich e Jenny Marketou por email em 2002 sobre o mapas. Interessante pensar, como propõe Manovich, em transformar os mapas em “non visual media”. Vejam dois trechos das trocas de emails:
“Lev Manovich wrote: Lets begin by talking about mapping. I see mapping one data set into another, or one media into another, as one of the most common operations in computer culture. For instance, it forms the basis of a whole field of visualization — taking the results of an experiment and visualizing them as a van animation; or taking statistical data and presenting it as a 3-D shape; and so on. These kinds of mappings are also common in new media. For instance, I have come across a few projects where network traffic was translated into music. One of most well known projects which lies at the intersection of science and art (because it seems to function well in both contexts) also involves this kind of mapping — I am thinking of Natalie Jeremijenko’s wire sculpture which translates network behavior into the movements of a suspended wire. Few questions can be posed here. It is not hard to notice that most mappings go from non visual media to visual media. What about mappings which will go into the opposite direction? Another question which we may ask about what exactly is at stake in these projects aesthetically. I always find myself moved by them — but why? Is it because these projects carry the promise of rendering the phenomena which are beyond the scale of human senses into something which is within our reach, something visible and tangible? (…)
LM: Navigating through Paris using a map of London — how wonderful! This is the kind of poetry and conceptual elegance mappings in contemporary “data-art” rarely achieve, if ever. Most often they are driven by the rational impulse to make sense out our complex world, the world there many process and forces are invisible and are out of our reach. So they take some data — Internet traffic, market indicators, amazon.com book recommendation, statistics of text access in rhizome.org database, or even weather — and map it in some way. (I should note that the similar impulse to “read off” underlying social relations from the visible reality animated many artists in the 1920s, including the main hero of my ‘The Language of New Media,’ Dziga Vertov. Vertov’ 1929 film ‘A Man With a Movie Camera’ is brave attempt to do visual epistemology – to reinterpret the often banal and seemingly insignificant images of everyday life as the result of the struggle between old and the new).(…)”
Ainda sobre mapas, no Infostetics, mais uma mapa de crime. Agora um mapa de homicídios em NY: o interativo Mapping Homicides in New York City, baseado no Google Maps API. Segundo o post, de acordo com matéria do NYT:
“The data is compiled from open-records requests and major crime reports from the New York Police Department, including most homicides, in addition to news accounts, court records and additional reporting. The map will be updated as new information becomes available. Users can filter the data by month and time of day, race/ethnicity, sex and age of the victim or the perpetrator, the weapon used, or the borough the crime happened in. The accompanying news article suggests that New York becomes a more lethal place in the summer months, although the dominant and most important trend involving murder has been the enormous decline in killings over the last 15 years, to levels not seen since the early 1960s.”
Abaixo uma mostra do mapeamento. Discutimos mapas de crimes na última Compós. Textos e relatos sobre essa temática estão disponíveis no site da Compós, no link Biblioteca do GT Comunicação e Cibercultura.
No We make money no Art, um debate com o cineasta Harun Farocki e as relações entre tecnologias e imagens contemporâneas sob o prisma da vigilância. O post comenta algumas de suas obras mostradas recentemente em evento em Barcelona. Faço aqui uma síntese traduzindo alguns trechos. Interessante aqui ver como o cineasta está preocupado com as imagens de vigilância e com a performatividade “hiperreal” das imagens, principalmente em “Immersion”, de 2009. Vejamos:
Em Deep Screen ele mostrou 12 telas em tempo real da final da copa, utilizando algumas câmeras de vigilância para mostrar que muita informação acaba matando a informação. Já “I Thought I Was Seeing Convicts”, é uma instalação com duas telas onde em uma é mostrada imagens (de câmeras de vigilância) da prisão de segurança máxima em Corcoran, California. É possível ver Aqui trechos do vídeo. Segundo o post do We Make Money Not Art,
“This video also emphasizes the social relationship between the one who fires and the one who films, between the one with force and the one who takes shots. After that, it takes nine minutes before the convict is taken away on a stretcher”.
A segunda tela mostra imagens geradas por computadores que monitoram consumidores em um supermercado. “Unlike the prison sub-genre that the cinema industry produces, the images that surveillance camera churn out are excruciating to watch. There’s no artificial condensation of time nor space that even the cheapest tv show can create, no close-up, no director trick that would shorten time, no possibility to re-install the camera, sometimes the images have such a low definition they are hard to read. What these images have however is a high level of authenticity, of believability.” Aqui uma entrevista com o cineasta sobre esse filme.
I Thought I Was Seeing Convicts, 2000
O último trabalho do cineasta é “Immersion” (2009) com o uso de realidade virtual para ajudar ex-combatentes a superar traumas de guerra: “He recently attended a workshop where films war veterans undergoing therapy for their Posttraumatic Stress Disorder at the Institute for Creative Technologies, a research centre that develops and uses virtual reality and games to recruit and train the soldiers, but also to treat them. The traumatized soldier has to done a head mounted display and immerse himself into the first person shooter game while a psychotherapist coax them into re-living the most traumatizing moments of their war experience.”
Immersion (2009)
Agora mudando de assunto, mas ainda no campo das tecnologias locativas e do espaço, post do Pasta e Vinagar, mostra projeto de mídia locativa com áudio em Marseille, França:
“A subtle cue on the pavement that indicate that you should press “2? on the audio-guide. An interesting location-based service which do not necessitate a GPS or any other positioning technology. In this case, it relies on people’s curiosity and will to spot this sort of red dot on the pavement.”
E para finalizar uma interessante experiência, também na França, o WikiPlaza, projeto nos moldes da Wikipédia, que faz do espaço urbano um terreno aberto de experimentações na cidade – rede. Por falar em cidade rede, meu artigo Cidade e Mobilidade, falando dessas cidades redes foi re-publicado na revista portuguesa “Intermídias“. Vejam detalhes da experiência da “WikiPlaza” em post no Blog da Vivo:
Post do blog [Fell] the City propõe um simples esquema para o entendimento dos processos atuais de mapeamento, cruzando tecnologia, experiência urbana e processamento de informação. Isso me leva a pensar na relação dos lugares com as tecnologias digitais móveis. Eles são, ao mesmo tempo, heterotopias com funções simbólicas acopladas a dimensões físicas e, também, pura virtualidade, banco de dados. As mídias locativas fazem com que uma informação seja disparada (por um dispositivo adaptado – celular, gps, sesores, etc) ao se aproximar de uma determinada localidade. Esse disparo, tecnicamente é a informação “local”, sendo esse lugar interpretado como o alvo do conteúdo de um determinado banco de dados.
“ + Mapping : to understand the basic attributes for map design. + Data Visualization : to see how people organize and visualize information. + Locative Media : to know how people use new media technology to describe the city differently. + Psychogeography : a new way of mapping the city based on emotional exploration, or ‘drift’, a practice of the Situationists, who chose to walk following the emotional ‘attractions of the terrain.’ + Sensory Experience : to understand how the senses are connected to each other.”
Blog Urblog informa em post projeto aberto e colaborativo que visa mapear os teatros da cidade de São Paulo. Mais um exemplo de produção bottom-up de mapas. Problemas a médio e longo prazos: como se encontrar com mais e mais mapas que têm mais e mais informação produzida por qualquer um? Vamos nos perder de tanto nos localizar?
Mapa de Teatros de São Paulo
Abaixo trechos do post:
“(…) O jornalista Lucas Pretti, do Cubo Mágico, criou um mapão dos teatros da cidade. ‘Aberto, colaborativo pra qualquer um editar. Não está ligado a nenhuma fonte de renda ou grupo que queira lucrar com isso’. Os palcos da Paulicéia, portanto, já estão registrados. Se você conhece algum que não esteja lá, vai lá e aponta. Só não vale inventar senão vira esculhambação. Já que a internet não é lá a fonte mais confiável do mundo para checar informação, uma iniciativa séria merece destaque. (…)”
Artigo “Away from Street Level”, mostra como a produção de mapas cria novas funções no espaço urbano a partir de uma relação mais atenta do transeunte ao “nível da rua”. Essa dimensão quotidiana do uso dos mapas remete para o uso tático do Michel De Certeau e tem sido uma das características dos processos de produção de mapas com a web 2.0. (via Emergence and urban space). Nesse sentido vejam o projeto citado nesse Carnet sobre “stickers maps”.
Trechos:
“Interactive urban maps can do more than just reveal where people or information are located. By expanding people’s awareness of the city from street level up to the bird’s-eye view and to even higher scales, maps are capable of changing the areas of urban life that are most affected by mobile communication technologies. This paper focuses on maps of spatial annotation systems (…). It illuminates how newly emerging spatio-temporal patterns of locative messages on maps introduce a new feedback between street level and higher levels of urban organization.
(…) Through feedback loops, higher-level patterns in the city influence the interactions and communication on the lower levels from which they arose (Johnson 2001, 137; Townsend 2000).
If we agree that the city is an emergent self-organizing system and that locative information (mobile messages) is an integral part of the urban metabolism, we can assume that these messages themselves (…) will (re)produce emergent self-organizing patterns on the map, constituting higher levels of organization. How the user recognizes and identifies emerging dynamic patterns is a question of map-reading fluency, analogous to the recognition of composite map marks as suggested by Robinson and Petchenik (1976).’(…)”
Mapeando radares, do blog Herdeiro do Caos, informa sobre mashup indicando os radares de trânsito em São Paulo. Vem versões para celular. Mapa Radar visa expor os radares existentes nas ruas das cidades do país. O projeto de Israel Rodriguez, que promete um outro: “Assim que tiver tempo coloco no ‘ar’ um mashup de câmeras de vigilância que estou a desenvolver”. Esperamos ansiosos…
Como tenho escrito nesse Carnet, as novas tecnologias têm oferecido formas interessantes de produção bottom-up de mapas, com conteúdo próprio, servindo como contra-ponto a poderes de diversas matizes. Fenômeno ainda minoritário, mas em expansão, a produção de mapas é hoje um exemplo das formas “pós-massivas” das mídias digitais, particularmente das mídias locativas. Mapas sempre estiverm ligados a estruturas de poder e a sua “escrita” é sempre a inscrição de uma forma de controle, de um processo territorializante. Vemos aqui nesse projeto, um exemplo de contra-vigilância, ou como chama Steve Mann, “sousveillance”, inscrevendo e territorializando o espaço com o intuito de tornar mais transparente as formas de exercício da lei (no caso, o controle policial da velocidade).
Mapas colaborativo ajuda a identificar violência no Kenya, a partir de testemuhos em primeiro grau. Mais um uso colaborativo e local de mapas. Informações podem ser enviadas por SMS (via Locative Media).
Ushahidi.com is a tool for people who witness acts of violence in Kenya in these post-election times. You can report the incident that you have seen, and it will appear on a map-based view for others to see. We are working with local Kenyan NGO’s to get information and to verify each incident.
What you can do is get the word out about Ushahidi so that it’s utilized to it’s full potential. This especially extends to talking to the people that you know who have seen things in Kenya and getting them to the site as well. You can also help by using the contact form to volunteer to help with the tracking and verifying of each incident.”
Para ajudar a pensar os processos atuais de produção de mapas em meio ao desenvolvimento de projetos com mídias locativas (anotações, mobs, location-based games, geotags – todos dependentes de mapas!), deixo abaixo algumas citações para lembrar a materialidade dos mapas e para observarmos o que está subjascente. Como mostramos em outros posts, mapas são meios de comunicação e como tais, não são neutros, são construídos de acordo com ideologias políticas ou religiões, apresentam distorções e devem ser “lidos”, ou seja, todo mapa é uma forma de contar histórias. Mais ainda, todo mapa é uma mentira colocada em um outro suporte!
Que histórias, que distorções, que ideologias, que mentiras e que visões de mundo apresentam os atuais mapas digitais?
Algumas citações de “The World Through Maps” de John R. Short:
“They gave meaning to life as symbolic as a practical value, by locating, or ‘centrering’ people”.
“All maps projections are distortion…”
“So map orientations structure how we see the map, and hence, the perspective from which we see the world”.
“Maps are text that tell us important stories. They represent a form of communication that can speak across the centuries”
“Maps are no longer seen as value-free, socially neutral depictions of the earth, but rather as social constructions that bear the marks of power and legitimation, conflict ans compromise. Mas are social as technical products, and mapping is not only a technical exercice, but also a social and political act”.
“All maps, in one sense, are lies since they involve a massive partial (mis) representation of the solid world on to a smaller object. The round world is turned into a flat piece of paper at the cost of incredible selectivity and bias. Maps do show us the lie of land, in the multiple sense of the word ‘lie’”.
Interessante mix de realidades em Sidney onde mapas impressos são colocados (presos em lugares públicos) a disposição para exercícios de psico-geografia em áreas de Sydney. Impressões são enviadas por email. Ressalto aqui o uso de mídias analógicas (e e-mail a posteriori) como um exemplo de mídias locativas. Vejam post do cityofsound:
“Adrian Lahoud of UTS writes to say, ‘Thought you should know that as of last week 200 psycho-geographical maps have been pinned up around four routes through the Sydney CBD, with invitations for use and comments at archurbanism at gmail.com…’”
Mapas e produção de conteúdos “bottom – up” são experiências das mais interessantes com uso de ferramentas da web 2.0 e mídias locativas. Temos mostrado projetos e escrito sobre o tema nesse Carnet.
Post do information aesthetics mostra uma mapa que permite visualizar a conflituosa eleição em Zimbabwe, a partir de dados do ZEW (Zimbabwe Election Watch)…Vigiando so poderes e mapeando problemas para ajudar a criar uma país livre e democrático…
“an online map that visualizes news reports of the election-related human rights violations in Zimbabwe, based on data from the Zimbabwe Election Watch (ZEW) project, which set out to monitor the Zimbabwean government’s compliance with the SADC Principles & Guidelines Governing Democratic Elections.
the map illustrates recent events in the context of voter registration, abduction, murder, political cleansing, unlawful detention, buying votes, political violence, restrictions of freedom of information & many other issues.”
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